1、《隐入尘烟》

相等写实的面貌西北农村特困户的生涯，影片过于纪实的格调加上海清和武仁林的贴地气的演绎，让这部片子大概从内心让不雅众产生共识和欷歔，两个行运苦难的东谈主彼此扶抓但是终究逃不外行运的不公，属于他们的幸福诚然片霎但是很好意思好。全片不说苦，却苦到天空；全片不谈爱，却爱到极致。

2、《天注定》

《天注定》里活生生的庸东谈主物们的故事，整部片从新到尾皆带着苦涩的无助感，不带极少但愿地辞世，虽说四个故事，但是并不合计散播。太写实了，充满了压抑和无奈，就像身边的每一个东谈主，看似远方又合计就在身边。片子两个多小时，但是极少不合计败兴，莫得谎话和过剩零头，值得想考。

3、《苏州河》

摇晃的手抓录像机，阴暗的镜头，第一东谈主称的旁白，简单的故事，它好像具备了一切作念作的文艺片该具有的元素，但却无语让我细细试吃并回味。马达领有了醉心的摩托车，他很悦目。用摩托车载着牡丹的生涯，也很粗略。自后，他蛊卦了，关联词牡丹不会蛊卦，于是牡丹走了。她也许不是想死，仅仅想造成一条好意思东谈主鱼陪着马达。

4、《盲井》

《盲井》：一部玄色写实格调的国产电影，故事情节猖獗感东谈主，触动心灵。两个歹徒以先容我方所谓的支属去黑煤窑打工为由，之后两东谈主在趁井下职责之际把该工东谈主S死，制造矿难事故，再向雇主愚弄抚恤补偿金；故事情节、镜头、演员和谐得那么当然和信得过，猖獗在这里仅仅淡定，东谈主性的端点在这里独揽，让东谈主回味的唯有流淌着的丝丝无奈。

5、《辞世》

电影通过讲解庸东谈主物的故事展现了时间的变化，折射出一个社会的大舞台。巩俐、葛优见效地演绎了个东谈主在这个舞台上的起转动伏和生涯中的哀悼，把那种无奈中透出的心酸真的演得久了东谈主心。个东谈主行运的放诞转动，却折射了总计时间和社会的强玩忽量，压得东谈主们喘不外气来，比起物化更可怕的是麻痹。

“因方式太大”被大陆禁播的5部戒指级电影，看完潜力太大了。